(no subject)

[rita_vionnet]

Перечитывала тут "Ромео и Джульетту" - давно этого не делала - и обрыдалась. Ни для кого не секрет, что с годами начинаешь видеть в тексте то, что раньше не замечал. Вот и тут. Раньше всё, что произошло с Ромео и Джульеттой, воспринималось мною как злой рок, "фигня случается". А сейчас очень бросается в глаза: в первом акте отец не хочет выдавать Джульетту за Париса, когда тот настойчиво сватается, и говорит, что последнее слово за дочерью, его единственной отрадой и надеждой; тот же самый отец после смерти Тибальта (который, на минуточку, племянник его жены, то есть ему вообще не родственник) единолично решает отдать дочь за Париса "чтоб она меньше плакала по Тибальту" (со смерти Тибальта на тот момент прошло менее суток), потому что "с мужем ей будет проще пережить горе", когда же дочь почему-то не принимает эту идею с благодарностью и восторгом, а, наоборот, просит её не выдавать замуж, слетает с катушек, брызгает слюной, бранит её последними словами, близок к рукоприкладству и в конце концов ставит ультиматум - или выходишь послезавтра за Париса, или ты мне не дочь, вали отсюда, живи как нищенка подзаборная, мне на тебя пофиг. Мать, которая и ранее была довольно холодна с Джульеттой, отрекается от неё сразу после этого. С кормилицы - единственного близкого человека, знавшего секрет Джульетты, - спрос невелик, пусть она и дала хозяйке довольно жестокий совет, но она хоть против воспитанницы не идёт, наоборот, пытается её защитить как может, а что совет жестокий - что ж, какова ситуация, таков и совет, и будь он для Джульетты приемлемым, так и правда для неё было бы лучше. Какой тут злой рок? Любящий отец сошёл с ума, не иначе, мать просто жестока, взрослые ведут себя как полные самодуры. На месте Джульетты я бы и правда ушла из отчего дома - им же пофиг! Но она хорошая дочь, и для неё легче умереть, чем проявить дочернюю неблагодарность.

Отдельно прониклась её рассудительностью, трезвомыслием, смелостью и решительностью. Ромео перестаёт быть мямлей только тогда, когда ему приносят весть о смерти Джульетты, а у Джульетты сразу всё чётко. Их брак - дело её рук, это она свела воркование влюблённых голубков к плану: я тебя люблю, ты меня любишь, ну так давай, если ты серьёзно, соединим наши судьбы, я пошлю тебе завтра доверенного человека, ты ему скажешь, где и как нас обвенчают. То, как она вышла из ситуации конфликта чувств, когда её возлюбленный, став её мужем, чуть ли не первым делом заколол её кузена (и кузена она знает с детства, а с Ромео знакома всего пару дней, к тому же история со смертью Тибальта известна ей лишь с точки зрения родни Тибальта, типа он жертва, невинная овечка), достойно восхищения. Но самый яркий эпизод - тот, в котором она пьёт зелье Лоренцо. Девушка, которой нет ещё четырнадцати лет, которая, по словам её отца, не знает жизни, осталась одна, отец и мать от неё отреклись, муж в изгнании, кормилицу она сама лишила доверия, и всё, что у неё есть, - неизвестная жидкость в склянке от монаха, с которым она не то чтоб сильно близка. Ночь. Она остаётся наедине со своими страхами. Что, если зелье не сработает, и наутро ей придётся стать женой Париса? Отметает этот страх, кладёт рядом с собой кинжал: случись осечка, план Б у неё есть. Что, если монах имеет скрытые мотивы и на самом деле дал ей яд? Отметает этот страх: нет, он славится своим благочестием, вероятность злых намерений низка, игнорируем. Что, если лекарство подействует не так, как задумано, она очнётся и окажется в склепе одна? Вот это самое страшное! Во-первых, она может задохнуться - ужасная смерть, и каково будет Ромео, когда он придёт и увидит её труп? Во-вторых, а вдруг её разум не выдержит, она сойдёт с ума? Она развивает эту идею, в мыслях всплывает Тибальт, она думает о том вреде, который его мстительный призрак может нанести Ромео, - и эта мысль подстёгивает её, долой страхи, надо идти к Тибальту во имя Ромео! Зелье выпито. И потом, в склепе, её почти первые слова после пробуждения - "I do remember well where I should be, and there I am", полная готовность действовать. Джульетта - это мощь!

Кроме того, что с возрастом я замечаю ранее не замеченное, во мне проснулась эмпатия. Художественный текст я воспринимала как данность: автор написал, значит так надо. Я считала глупым смотреть на героев как на живых людей, раздумывать, как они могли бы поступить по-другому, и упрекать их за то, что они не поступили более разумно, чем могли бы. Почему они так? Ну, очевидно же! Автор так задумал. Могло ли быть иначе? Нет, конечно. Я могла рассуждать о том, каковы герои, каков их характер, но для меня не существовало альтернативы их поступкам и всему тому, что с ними происходило. Литература не знает сослагательного наклонения, что написано, то написано. Сейчас мне проще видеть в них живых людей - раньше такой подход я считала наивным, а вон оно как повернулось :) Читала, сопереживала Джульетте, обижалась за неё, цедила сквозь зубы: "Вот придурки!" (это о родителях). Раньше просто плакала в особо душещипательные моменты - и "Ромео и Джульетта", насколько помню, плакать меня в своё время не заставила, мне требовалась слезодавилка вроде "Сирано де Бержерака".

Comments

[tanina-solea.livejournal.com]

Так же, как в жизни: мы могли поступить так, и, возможно, было бы лучше, но мы не поступили — вероятно, в тех обстоятельствах мы по-другому не могли?

[rita-vionnet.livejournal.com]

Ну, про жизнь легко: бывает по-разному. Иногда мы не могли бы поступить по-другому, а иногда рассматриваем несколько вариантов и выбираем только один из них, но могли бы выбрать и другой.

[rita-vionnet.livejournal.com]

Продолжая аналогию: мог ли автор написать иначе? Где-то не мог, не было вариантов. А где-то мог, по черновикам можно увидеть, какие ещё варианты он обдумывал. Вот на таком уровне я готова была думать в сослагательном наклонении. Но для ответов надо было не книжку читать, а исследования, посвящённые творчеству автора.
То есть я считала так: у персонажей свободы воли нет, они марионетки, что им прописано, то и делают. В рамках анализа текста мы можем оценивать их поступки и их самих судить по поступкам, мы можем пытаться понять их логику, прописанную автором. Но это будет не как с живыми людьми - мы на самом деле будем распутывать историю, рассказанную автором, а она такова, какова есть.

[olori.livejournal.com]

Как интересно! Я и не помню этих деталей

[rita-vionnet.livejournal.com]

Я тоже многого не помнила - последний раз вчитывалась в десятом или одиннадцатом классе, когда писала работу для НОУ по этой пьесе. На филфаке перечитывала бегло, потом освежала в памяти вскоре после рождения Вани (он спал только у меня на руках, и я в его сон всего Шекспира перечитала). А вот сейчас как торкнуло :)